Morgan (David Warner), che non ha vinto la palma d'oro a Cannes, è follemente innamorato di Leonie (Vanessa Redgrave), che ha vinto la palma d'oro a Cannes.
Leonie è indecisa fra l'amore totale verso Morgan, o il solito saggio matrimonio borghese (spinta anche dalla madre).
le avventure di Morgan e di chi gli sta intorno sono divertenti fino alle lacrime, ma poi non va a finire troppo bene, in quel mondo e in quella società uno come lui (il nostro eroe) è un pericolo pubblico, il finale è amaro oltre ogni dire.
gran film, non perdetevelo - Ismaele
…Film irriverente, ironico, dissacrante e grottesco firmato da uno dei più
originali registi del Cinema Free inglese. E se Morgan è descritto come un
adolescente, incapace di tollerare frustrazioni e abbandoni, Leonie spicca per
la sua spudorata ambivalenza nei confronti del suo ex marito. Borghese annoiata
e insoddisfatta, prima lo rifiuta, poi si concede a lui perché è un tipo
stravagante, geniale, divertente e del tutto opposto a Charles, l’uomo grigio
che sposerà in seconde nozze. Irresistibili le scene di Morgan che va al
cimitero con la madre a deporre fiori sulla tomba di Karl Marx. Gustosissimi i
riferimenti etologici, i piccoli inserti documentaristici sulla vita degli animali
e gli elementi fantastici che Reisz inserisce nel film. Morgan si identifica
prima in Tarzan, e sogna di essere Johnny Weissmuller che salva Jane, poi in
King Kong che salva Ann. Pregevole le sequenze oniriche e su tutte l’incubo di
Morgan che sogna che sua moglie e le guardie russe della rivoluzione lo
crivellano di proiettili.
…un film interessante da vedere,
anche perché si percepisce l'identificazione del regista nel personaggio. Pur
tratta da un originale televisivo di David Mercer, anche sceneggiatore del
film, la figura di questo Morgan, figlio di un ferroviere comunista e di una
cameriera anziana che, sono parole del figlio, "non vuole
destalinizzarsi", pittore spiantato e in panne, attratto dalla primitività
dei gorilla, imbevuto di idee trotzkiste e innamorato della giovane moglie
divorziata Leonie (anche Trotsky si chiama Lev, cioè Leone), non poteva non
attrarre a sé un esule cecoslovacco come Reisz (1926-2002), che aveva vissuto
da lontano (era fuggito in Gran Bretagna durante l'occupazione nazista della
Cecoslovacchia, in quanto ebreo) la stalinizzazione del proprio paese
d'origine. Morgan parla in continuazione di Lenin, di Stalin e dell'assassinio
di Trotsky, e non per caso una delle pagine più emozionanti del film è la
visita alla tomba di Karl Marx al cimitero di Highgate insieme all'anziana
madre. Quella di Reisz (e prima di lui quella di Mercer), inoltre, è una
(auto)critica anche verso i "giovanni arrabbiati" del free cinema
inglese, ridotti ormai a un qualcosa di informe, come l'idea rivoluzionaria
trotskista, che li tiene lontani dalle classi borghesi così come dai partiti
della sinistra organizzata: nella nostra società non c'è più spazio, sembra
dire il regista, per una sana e anarchica fantasia rivoluzionaria.
David Warner (già visto nella parte dell'antipatico Blifil nel "Tom Jones" di Richardson), che in questo film si pone come degno precursore di altri credibili attori britannici, come il Malcolm McDowell di "Oh Lucky Man!" e il David Thewlis di "Naked", è bravissimo, molto più della celebrata coprotagonista Vanessa Redgrave.
David Warner (già visto nella parte dell'antipatico Blifil nel "Tom Jones" di Richardson), che in questo film si pone come degno precursore di altri credibili attori britannici, come il Malcolm McDowell di "Oh Lucky Man!" e il David Thewlis di "Naked", è bravissimo, molto più della celebrata coprotagonista Vanessa Redgrave.
Il matrimonio nell'ottica deformante del free cinema inglese. Il film di Reisz è
peggio di un entrata a gamba tesa sull'istituzione matrimoniale. E'un aperto
sberleffo ai vincoli spirituali e legali che contraddistinguono il gran
passo.Infatti i due protagonisti di questo film pur se nominalmente ancora
sposati vivono ognuno per conto proprio. Poi quando lei presenta istanza di
divorzio si scatena il putiferio. Il Morgan del titolo,pittore di
tendenze anarcoidi taglieggiato da una madre stalinista,comincia a ossessionare
la moglie a cui si dimostra comunque profondamente legato,mentre lei ha sente
il bisogno di una relazione stabile,senza le stravaganze e gli scarti umorali
del suo matrimonio precedente…
…Morgan Delt (David Warner),
fraîchement divorcé de son épouse Leonie (Vanessa Redgrave),
décide soudain de la reconquérir par tous les moyens. David Warner compose
un personnage incroyablement extravagant et survolté, et la mise en scène de Reisz se
met entièrement au service du grain de folie de son héros. La scène d'ouverture
donne le ton avec un David Warner happé
par l'observation d'un gorille. C'est un des motifs visuels récurrents du film
qui s'amorce puisque Morgan, entièrement soumis à ses pulsions primaires, voit
le monde comme une jungle où chaque rencontre, évènement ou comportement se
voit interprété sous l'angle animalier. Cela se fait en usant du décalage sur
les physiques - les personnages croisés se voient comparés à un bestiaire varié
(une femme à la coiffure sophistiquée évoquant un paon, un agent de métro bien
en chair un hippopotame) -, de l'association d'idées presque expérimentales (de
nombreux stock-shots animaliers offrent un pendant sauvage aux séquences comme
la traque finale croisée à un safari) et d’une facette référentielle avec la
reprise de séquences entières de King
Kong ou des Tarzan de
Johnny Weissmuller. Ces différents aspects permettent à Reisz de
totalement se réapproprier un matériau déjà mis en scène pour la télévision, le
scénario de David Mercer ayant connu une première version diffusée sur la BBC
en 1962…
…The casting is inspired,
particularly considering the two leads were effectively newcomers. David Warner
is wonderful as Morgan, bringing an energy, humanity and humour to a character
who in real life would likely prove exhausting (if intermittently exhilarating)
company. It's a performance that by rights should have launched him to stardom,
but like equally talented fellow 60s newcomer Tom Bell, he was subsequently
consigned largely to supporting roles, at which, it must be said, he has done
rather well. Equally impressive is fellow leading role debutante Vanessa
Redgrave, whose finely judged balance of weariness, vulnerability and lingering
affection landed her Oscar, Golden Globe and BAFTA nominations, and a Best
Actress prize at the 1966 Cannes festival (the film itself was also nominated
for the Palme D'Or).
The supporting cast is peppered with delights, including Robert Stephens as
the annoyingly cocksure Charles, Arthur Mullard as Morgan's gruff but
good-hearted wrestler friend Wally, and Carry-On regular Bernard Bresslaw as a
hopscotch-playing policeman whom Morgan educates on the persecution and
assassination of Leon Trotsky, a sequence that subtly lays the ground for a
climactic revolutionary daydream whose imagery momentarily prefigures the
climax of If....,
which was directed Reisz's fellow Free Cinema co-founder Lindsay Anderson. But
almost stealing the film from under nose of the lead players is the glorious
Irene Handle as Morgan's long suffering mother, an old-school socialist whose
love for her son doesn't prevent her from berating him for sitting on his
artistic talent and shacking up with a member of the bourgeoisie. She also gets
some of Mercer's most memorable lines and delivers them with deadpan comic
precision. As she and Morgan visit Karl Marx's grave on the anniversary of her
husband's death, it's she that perfectly captures the film's rebellious
undertow: "Your dad used to love coming here," she reflects dreamily
to Morgan, "You know he wanted to shoot the royal family, abolish
marriage, and put everybody who'd been to public school in a chain gang. He was
an idealist, your father."
Nessun commento:
Posta un commento