un altro film che delle sale italiane non ha conosciuto l'odore (e neanche delle tv, immagino).
una storia difficile, in una terra difficile, con gente che si è odiata fino alla morte.
una storia di sopravvissuti, che vivono ogni secondo la cattiveria e la crudeltà del passato, con un dolore e un rancore che sembrano eterni.
non servono molte parole, contano le azioni, come sempre, e qui ancora di più.
non aggiungo altro, solo che è un gioiellino, peccato non guardarlo - Ismaele
una storia difficile, in una terra difficile, con gente che si è odiata fino alla morte.
una storia di sopravvissuti, che vivono ogni secondo la cattiveria e la crudeltà del passato, con un dolore e un rancore che sembrano eterni.
non servono molte parole, contano le azioni, come sempre, e qui ancora di più.
non aggiungo altro, solo che è un gioiellino, peccato non guardarlo - Ismaele
…The
performances of the lead actors give the film extraordinary gravitas.
Particularly noteworthy is Leon Lucev as Haris. Lucev’s storyline is the most
overtly dramatic of the three, and he does a terrific job conveying Haris’s
beleaguered stoicism. Aleksandar Bercek also gives a great performance as
Ranko, the laconic old man haunted by the incident. Not one of the characters
in this movie is histrionic—they’ve all been through too much trauma and
hardship to allow themselves obvious emotion. And yet, within their flattened
affective register, each of the actors manages to give a nuanced and thoroughly
convincing performance. The movie manages to evoke strong emotions in the
audience without showing them in the characters, and even does so while withholding
vital information. Few films are this confident in their storytelling. While
the fact that it is a relatively small-budget Serbian film will unfortunately
most likely prevent it from finding a wide American audience, Krugovi is a film that deserves to be seen purely
on the strength of its story and characters.
…El talento de Golubovic no pasa solo por haber
tomado una historia interesante, o una idea interesante, y haberlas combinado
de manera prodigiosa, haciendo uso de un poderoso lenguaje cinematográfico para
transmitirlas. Tampoco por ir alternando las tres historias sin que ninguna pierda
intensidad en relación a las otras. Mucho menos, por ahondar en otros casos de
circularidad (que un personaje sea golpeado al inicio y casi al final, o que
otro retorne a Trebinje, su ciudad de origen). Su mayor logro es sembrar
incógnitas constantemente. El espectador va construyendo la historia a lo largo
de cien minutos de película, nada se explicita en ningún momento. Los
personajes no cuentan en ningún momento lo que sucedió, porque no sería
verosímil que unos protagonistas relataran el pasado a otros. No hay necesidad
de referir algo que todos conocen y que eventualmente prefieren olvidar.
Golubovic consigue hacer partícipe al espectador de la historia mediante
recursos alternativos a las palabras: la emoción, los sentimientos, los
pequeños gestos, algún mínimo guiño humorístico. Circles se
convierte en un intenso drama donde las palabras y los hechos se entrelazan en
algo tan complejo como lo es la historia. Es mucho más que un simple trabajo
sobre la redención: se trata de una obra humana, sobre el deber, el amor, la
culpa, el perdón, hecha a la medida de grandes espectadores y erigiéndose como
producción ejemplar sobre las consecuencias de la guerra y la intolerancia.
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