d'altronde adulterio, coscienza, proteste studentesche e libero arbitrio tutto in un film, più di cinquant'anni fa, era troppo.
bella storia, grandi attori e fotografia, premio a Cannes.
da non perdere - Ismaele
…Lucia Bosè interpreta Maria Josè, una giovane dama della borghesia di Madrid nonchè amante di Juan (Alberto Closas... che bell'uomo eh!!!) , professore universitario. Accidentalmente i due investono un ciclista, si fermano per accertare il suo stato e lo trovano morto. I due si guardano e decidono di ritornare in macchina e fuggire via, tormentati dal rimorso, che li perseguiterà fino a che non vengono a sapere che nessuno si è effettivamente reso conto del misfatto...
…María José parece no tener sentimiento alguno, ni siquiera respeto por ella misma. Ella sólo rinde culto al dinero y a todo lo que este le brinda, eso es la felicidad para ella. Ella nunca va dejar a su marido, pero no se lo dice a Juan porque él le da un “amor ingenuo que a la vez es puro y sincero”.
Para tratar el tema de la infidelidad en el cine se necesita ser un cirujano para hilar con punto fino cada parte de la historia y para que el espectador sienta en todo momento esa sensación de vértigo que envuelve a los amantes. Juan A. Bardem lo logra en “Muerte de un ciclista”.
…El detonante mortal de este film sirve para desarrollar una acción sobre conciencia y egoísmo. La película posee una fenomenal estética y narración con un empleo magnífico del montaje. Las interpretaciones son soberbias.
La tensión interna que acumulan progresivamente los dos personajes principales debido al posible esclarecimiento de su amancebamiento y asesinato sirve a Juan Antonio Bardem para establecer una crónica sobre los hipócritas intereses y comportamientos burgueses que contiene el ambiente en que ellos se mueven, y establecer una diferenciación entre los diferentes anhelos de clases y generaciones…
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…Estas reservas nos muestran que la Dirección General del Espectáculo y Cinematografía (dependiente de la Presidencia del Consejo de Ministros) sí captó la dimensión opositora del guión y fue el que llamó la atención sobre lo malparada que quedaba la alta burguesía y el carácter político del personaje de Juan, un ex combatiente del bando nacional (favorecido por ello con una plaza universitaria) que acaba por considerar un error su actuación durante y después del conflicto armado.
Los italianos señalaron «cierta tendenciosidad en la forma de ser presentada la clase social a la que pertenecen los protagonistas del asunto. Es una tendenciosidad -conviene decirlo- especialmente inoportuna en este caso tratándose de una película de coproducción destinada a ser explotada en el plano internacional». No se trataba de una objeción puntual, sino de, podríamos decirlo así, una enmienda a la totalidad. Ciertamente lo que se ponía en juego no era una vaga condena del egoísmo (como apunta el título italiano de la cinta, Gli egoisti) ni un mero proceso de regeneración personal tras la comisión de un homicidio involuntario. De lo que se trataba era de mostrar cómo una clase social había sido la beneficiaria de un conflicto bélico y de cómo algunos de sus miembros tomaban conciencia de la injusta situación creada. Es decir, se presentaba la Guerra Civil y sus resultados como un episodio de la llamada, en términos marxistas, «lucha de clases». Siendo así, se recomiendan también otras modificaciones puntuales que vacíen de contenido el film…
…Through the usage of a variety of contrasting elements and genre Bardem is able to ideologically expose the corrupt elements of the Franco regime. Today Muerte de un ciclista stands as a critique of the conformist values that it ridicules and attempts to tear apart. It breaks all the rules and shows the power of cinema to revolutionise daily life. In the same way as Bardem's characters of María José who breaks the conformist gender rules of Francoist Spain, Matilde who rebels against the institutional system and Juan who goes against the corruption and falseness of his class background, so too does Muerte de un ciclista rebel both by taking a stand against the corrupt Franco regime and also by breaking the rules of mainstream conventional cinema in order to present something vitally fresh and unique in Spanish film. Alfred Hitchcock once noted that it is important to know the limits of commercial cinema. Bardem is able to successfully use a clash of genre to stretch the viewer close to an absolute limit and is subsequently able to breakdown and underline the key political issues surrounding contemporary Spanish society. In the same way as the moral courage that the character of Juan is able to attain, Bardem seeks to signify the same moral fibre that the Spanish regime strove to repress. Like the broken window imagery that Bardem puts forward towards the end of the film, so too does a hole within the melodramatic centrality serve as a central element within the film's plot in order to be clashed with and torn apart. It is through this hybrid and "rupture" of genre that Juan Antonio Bardem's Muerte de un ciclista has been able to create a quintessential feat in Spanish cinema.(Harrison Cohen)
qui sotto il film completo:
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