La niña santa - Lucrecia Martel

tutto il film è la precisa, puntuale, dosata, coinvolgente, in un ambiente chiuso, pieno di sguardi, di non detti, di sensualità, di bigottismo, di tradizione e trasgressione, è, dicevo, una grandissima preparazione e costruzione di una tempesta perfetta.
poi deciderai tu.

appare anche Julieta Zylberberg (qui bravissima) - Ismaele

Stavolta Lucrecia punta decisamente in alto ed eccoti il film perfetto. Sottilissima ricognizione dei rapporti ( mancati, elusi, nondimeno desiderati) fra l'entità divina e quella umana. Non un film sul bene e il male, ma sull'ambiguità e difficoltà a distinguerli. Temi alti (perfino troppo),ma messi in scena con una sensorialità (la centralità tematica del sonoro è stratosferica, ma anche il tatto, l'olfatto e la vista entrano spesso in gioco) cosi diffusa da lasciare sbigottiti anche alla decima visione. Veramente notevole.

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…bandito ogni punto di riferimento dinanzi ad un senso interpretativo rivisitabile all’infinito, LA NIÑA SANTA è uno scarno diadema irrazionale come un musico che suona senza toccare lo strumento (non mostrare ma bisbigliare); ma forse non vi è nulla di anomalo, forse è una melodia naturale che svela il proprio segreto, forse si tratta solo di uno stagno umano fugacemente sfiorato e poi lasciato a marcire. La conclusione sospesa si protende su molti sentieri ancora da percorrere, lo splendido quesito sovrasta la “solita” risposta.

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uno sguardo bressoniano in un universo erotico impastato di metafisica.
lucrecia martel dosa bene i suoi componenti e fa un film misterico, a tratti surrelista, con echi di un almodovar selvaggio e assorbito del kitsch,tenendosi invece la calura argentina, le fughe giovanili, l'amore assoluto,altro, per ciò che non si vede e per ciò che si sente nelle carni, nel dolore, nel rancore del passato,nelle telefonate a figli mai visti e negli (auto)erotismi cerebrali e corporei.
una nuova autrice è nata.

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…un clima soffocante da cui sembra impossibile scappare. Lucrecia Martel sa magistralmente, da autore della massima serie, suggerirci il celato, il non detto, i movimenti sotto la superficie e l’apparenza. Gran film, tra i vertici della scorsa decade. Si è speso il nome di Almodovar, ma qui se un nome di riferimento va trovato è quello di Buñuel (e pure Polanski). Con un bel po’ del Fellini di Otto e mezzo nelle scene intorno alla piscina termale.

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