opera prima di Giuseppe Miale Di Mauro, che viaggia sulle gambe di una sceneggiatura e dell'interpretazione dei pochi, ma azzeccati, interpreti, sopratutto Ciro (Francesco Di Leva) e Luigino (Mario Di Leva).
Ciro non riesce ad accettare la morte, in un incidente stradale, della moglie e del figlio, Ciro non c'era.
(sopra)vive a casa della madre, fa lavoretti da niente, si droga, tutte le notti sta sveglio, girando in macchina, insieme al figlio morto, ma per lui ancora vivo, l'elaborazione del lutto sembra impossibile, ma alla fine il film si apre.
un piccolo film che merita.
buona (Di Leva) visione - Ismaele
…La regia è
compatta, fortemente empatica, e tira fuori il meglio da un cast di attori
eccezionale: Francesco Di Leva è il cuore pulsante (lo stomaco, i visceri, la
carne) di Ciro, e modula con grande sapienza e intensità ogni emozione del suo
personaggio, e Mario Di Leva gli tiene testa con grazia e spontaneità. La loro
interazione è reale non solo perché sono padre e figlio nella vita, ma perché
condividono visibilmente la stessa devozione per il teatro e la stessa
attenzione ad essere veri, non solo verosimili. Accanto a loro spiccano
soprattutto Adriano Pantaleo (anche lui cofondatore del NEST), che incarna la
rabbia esplosiva di Carmine senza mai "stroppiare", e la monumentale
Dora Romano nel ruolo della madre di Ciro, paralizzata dallo sconcerto e
ammutolita dal dispiacere.
Nottefonda è un piccolo congegno ad orologeria, una
storia che si vorrà rivedere una volta arrivati alla fine, un viaggio
nell'elaborazione del lutto e nel senso di colpa di chi sopravvive. A prima
vista può sembrare l'ennesimo noir in salsa partenopea, o un melodramma alla
Merola (con tutto il rispetto per quel genere), e invece è altro, e oltre, ed è
uno studio del comportamento umano che va dritto alla giugulare. Tutto è a
fuoco e allo stesso tempo fuori fuoco, tutto è ricordo e allo stesso tempo
presente crudele, e il peregrinare notturno di Ciro è un viaggio a vuoto in un
girone dantesco che la presenza di Luigi rende allo stesso tempo più
sopportabile e meno gestibile. Il mondo intorno a loro sembra sul punto di
crollare: ma gli esseri umani sono fatti per sopravvivere, e per sopportare
anche l'insopportabile.
…Tecnicamente, dal punto
di vista fotografico, l’opera è di pregio; spicca una sequenza dove la
principale fonte di illuminazione è costituita da candele. In generale la luce,
quasi mai naturale, sembra rappresentare metaforicamente lo stato d’animo del
protagonista, diviso tra sconforto e speranza. Nella sceneggiatura appare,
invece, un po’ enigmatica la frase tratta da testi sacri: non viene mai
rivelato, infatti, in maniera del tutto esaustiva il significato che si intende
attribuirle. Complessivamente “Nottefonda” è un’opera ben riuscita, con
interpretazioni credibili, la sua più grande qualità è riuscire a trattare in
maniera sentita e non banale un tema affrontato più volte e in numerose
modalità nel panorama cinematografico italiano.
…la presenza di Luigi, il ragazzino dallo sguardo acuto e
luminoso e la voce roca da scugnizzo (al quale, in un ulteriore gioco di
rimandi e specchi, presta il volto Mario, somigliantissimo figlio nella realtà
dello stesso Di Leva), diventa la spinta propositiva, calda, giocosa che
delimita lo sfasamento realtà/ illusione di Ciro, e il suo conseguente,
possibile sfracellarsi in picchiata contro l’ “abbascio” di un dolore sospeso
sul cornicione di un terrazzo. Ciro rimane attaccato a quello che resta di se
stesso e della sua emanazione nel mondo grazie al suo aggrapparsi a
Luigi, e la regia di Di Mauro cerca di sciogliere questo nodo,
cruciale per la risoluzione del mistero intorno al trauma scatenante,
utilizzando la luce in una chiave chiaroscurale che mostra e nasconde, rende
silhouette i corpi di una precisa appartenenza antropologica e culturale, e
innerva di sangue ed emozioni i segni del disagio. A proposito di contesto e
ambientazione, è apprezzabile poi che non ci soffermi su un immaginario da
periferia complicata e problematica, con l’irruzione di un’ attualità relegata
a facili proposte paratelevisive di decifrazione sociologica e morbose
esposizioni di fatti di cronaca nera. L’oscurità non è un fatto riconducibile al
fenomeno criminoso che permea e corrompe la comunità partenopea. La facilità
con la quale circolano armi da fuoco o si organizzano incontri clandestini di
cani da combattimento non viene spiegata nella prospettiva di un’indagine sulla
camorra. Il territorio non viene affrontato con il tarlo logorante di un’
occupazione da parte di una struttura organizzata illegale che lo prosciuga e
lo abusa…
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